绝句原文及翻译（绝句欣赏）

所谓题跋，简单来讲就是在书画等文艺作品上，作下题记或者后记。一般由作者本人所作，也有同时期或后世的名家留下对作品的品评以做题跋。据《梦溪笔谈》所记，自宋朝起，题跋的形式就慢慢流传开来，到得清朝，题跋的形式已经非常自然且重要，几乎与作品融为一体，成为作品的一部分。到了现代，差不多就是序言跟后记了。

甲骨小楷题跋

由此可见，题跋之人还是有一定分量的。宋朝有一和尚，生卒生平皆不详，只知道他的法号叫作志南，其余都随着岁月逝去，早已不可考，后人大多称呼此人为僧志南或释志南。他曾作过两首诗，其中一首相当出彩，当时就十分有名，就连同时期著名的学术大家朱熹也曾为其写了后记。由此，他与他的作品也在史书上留下了惊艳一笔。

一、《绝句》赏析

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——宋释志南

白话意译：

我把小船停靠在岸边，将系岸绳绑在郁郁葱葱的古树荫下，拿起拐杖走到了桥的东边。此刻杏花春雨淅淅沥沥，就像十分想要把我的衣服沾湿一样；春风拂面却并不会让人感受到寒意，一颗杨柳树上的枝条正随风飞舞，美不胜收。

第一第二句点名主旨，诗人乘坐小船出游踏春，到了一个山水葱茏风景绮丽的地方。而后徐徐游览，拄杖而行。第二句中的“杖藜扶我”活用了拟人的手法，我们都知道其实是我拄着拐杖，这里的拟人手法非常巧妙，将诗人游性甚浓的一面展示的无比贴切的同时，似乎也把这一派好春光写活了，隐隐有这美好景致在邀请我大驾光临之意，颇有“春风得意马蹄疾”的意味，足见诗人兴致昂扬。

第三第四句则主要写景，此刻烟雨朦胧，雨水似有还无，正是出游观景的好气候。面前的杏花云蒸霞蔚，柳叶婀娜多姿，好一派烟笼雾罩的春景！这迎面而来富有春天气息的微风又怎么会让人觉得寒冷呢？作为初春的象征，杏花与柳叶当真是最具有春天美感的景物。雪白粉嫩的杏花与青翠欲滴的柳叶在随春风飘转，相映成趣，真是让人心驰神往的宜人景象。

这首诗相当有名，可以说是脍炙人口。末尾二句对于烟雨朦胧的春景描写画面感十足的同时意境更是高雅——诗人一僧一杖一船轻装出行，见溪流、见小桥、见红杏绿柳、见和风细雨。春景自然是美的，出游得见此景而倍感舒适十分开怀的诗人又何尝没有融入景中，成为这春景的一隅呢？有别于普通的写景，诗人将自身的状态与情绪融入景中，颇有一番禅意在其中的同时，也使得这幅春景之画清晰立体，意趣盎然。

二、春雨之景

古代科技与工业不发达，相对来说更为崇尚自然，除了人工的亭台楼阁之外，美好的景致都属于大自然。而早春踏青与秋游不同，春天朝气蓬勃，万物苏生，正是一派欣欣向荣的景象，所以古人对春天杏花柳叶、细雨纷飞的景象着墨甚多。如“杏花微雨，流水垂杨蘸碧”、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”等等，其中最为有名的当属陆游陆放翁的诗句：

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

这首《临安春雨初霁》，写的同样是春雨细密地下了一夜之后天刚放晴，诗人独坐小楼夜雨听风不成眠，料想在这深春时节，明天幽深的小巷之中一定会有人叫卖杏花。与释志南之作不同的是，陆游这首同样非常有画面感，但情绪则低沉得多，颇有些阴郁与春愁在内。所以除了写景以外，更多的则是以写景来抒情，寄托情怀了。

释志南这首诗一气呵成，情境俱佳，怪不得朱熹愿为其作跋。确实是难得的佳作，足堪流芳百世。

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一、《绝句》赏析

二、春雨之景

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